轉自：經濟日報

在河北廊坊，“只有紅樓夢·戲劇幻城”演出現場人頭攢動，觀衆沉浸其中。2024年以來，“幻城”演出逾萬場，接待遊客超百萬人次，並帶動周邊餐飲、住宿、購物、娛樂等業態發展。無獨有偶，在上海、北京、山西、貴州等地，類似的沉浸式演出也亮點紛呈，形成舞臺藝術發展的新風向。

沉浸式戲劇，指的是在廠房、車庫、街頭、商場、公園、鄉村等非劇場空間或改造後的劇場演出，它強調讓觀衆置身於演出環境，享受互動體驗。近年來，中國沉浸式戲劇迅猛發展，新的演出場景、內容、觀賞體驗不斷湧現，“爲一場演出奔赴一座城”成爲青年人羣的時尚潮流。

科技的加持，極大激發了戲劇演出的創新潛能。虛擬現實（VR）、增強現實（AR）、疊合現實（MR）、延展現實（XR）技術爲劇場賦能。相對於傳統鏡框式舞臺，沉浸式劇場能讓觀衆自主漫遊，演員可以全方位無死角式表演，觀衆嵌入演出空間，兩者實現有機融合、一體互動。

從觀演關係和空間生產的具體情況來看，藉助多媒體呈現手段以及其他高科技，沉浸式劇場可以讓觀衆獲得移步換景的體驗。比如，通過VR等技術，將演員的表演製作爲虛擬現實，並和真實裝置設計融合，實現真實與虛擬的疊合；或是演員表演爲真，而周邊的環境爲擴展現實，形成現實與虛擬的交互體驗。

這些技術的運用拓展了沉浸式觀演的多種可能性，讓整體演出從一種故事審美轉變爲沉浸式體驗，豐富、延展了觀演體驗與效果。從直接沉浸到技術手段沉浸，從物理沉浸到虛擬沉浸，沉浸式戲劇不僅有傳統的視聽體驗，還有觸覺、嗅覺、味覺的直接體驗，以及通過感知的多元化、互動化引發新的沉浸參與體驗。這些都是觀衆樂此不疲的重要原因。

此外，這些劇作藝術還可以通過短視頻、網絡直播等形式同步傳播，構造觀演一體互動的傳播矩陣。從模擬現實環境到創造虛擬環境，現實和仿真環境水乳交融，打造新型數字演藝空間，極大激發了藝術的創新創造活力。

以體驗爲主的演出形式促進了旅遊業的興盛，呈現出文旅融合屬性。近年來，從國家到地方，都更加註重類似演藝新空間的培育，提供專項資金和場地，培育豐富多樣的沉浸式戲劇形式。如今，“體驗經濟”煥發活力，沉浸式劇場正逐步完成自然山水實景、地域民俗主題場景、文化題材虛擬場景的打造與轉化。可以預見，沉浸式戲劇演出將成爲一種演出新業態，“體驗經濟”也必將成爲一個新的經濟增長點。

通過觀演一體互動，讓科技與現實聯動、演劇與商業結合、文化和旅遊互彰，從而構建一個富有時代氣息的演劇綜合體，發揮戲劇作爲公共藝術的社會功能屬性。新春佳節將至，廟會、燈會、遊園等盛大活動也將如火如荼地開展起來，科技賦能戲劇演出必將爲這些活動帶來新氣象，推動演劇藝術實現復歸與蝶變。

轉載自《光明日報》（2025年01月10日03版）

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