摘要：

“媒體本來就已經凋敝了，這種深度調查報道已經沒有多少人去做了，好不容易做點東西，這樣的心血別人輕而易舉地給剽竊了，連招呼都不打一聲。”

鳳凰網科技 出品

作者｜董雨晴

愛奇藝迷霧劇場開年新劇《漂白》因極端的犯罪題材被熱議，然而就在上線兩日後，卻口碑逆轉陷入了抄襲爭議。

圖｜《漂白》劇照（來源於網絡）

前南方都市報深度調查記者王猛憤慨發文，直指該劇抄襲了其於2012年發表於南方都市報的深度調查報道《漂白》。

圖｜王猛文章內容截圖

據其表述，《漂白》創作團隊沒有聯絡過其本人以及南方都市報的相關人士，也沒有標示出處。文章發出後，鳳凰網科技與王猛取得聯繫，並進行了簡短對話，獨家還原了他在這一事件背後的憤慨真相。

“這個事情大家投入了那麼多精力去做，媒體本來就已經凋敝了，這種深度調查報道已經沒有多少人去做了，好不容易做點東西，這樣的心血別人輕而易舉地給剽竊了，連招呼都不打一聲，特別地憤慨。”

儘管距離該篇報道發出已經過去了13年，但王猛對其中細節仍舊印象深刻。

“這是四個A級通緝犯，殺了這麼多人，我看了原始卷宗，包括審判記錄，這個事情是很驚悚的，你可能很多年甚至一輩子都忘不了的”。

愛奇藝方面給王猛的解釋是，其製作團隊是從編劇處購得的版權，但王猛對此說法無法認同，“愛奇藝作爲中國這麼頭部的視頻平臺之一，有那麼多的自制內容，必須要合法合規或沒有違背社會公德良俗，肯定也會有審覈的任務，你這麼大的公司有法務，有各種各樣的團隊，有應盡的義務。”

近幾年，現實題材作品成主流敘事，公共新聞事件改編成的影視作品並不少。2020年電影《我不是藥神》上映並大爆，成爲這一題材作品的分水嶺，代表了現實題材作品與社會公共議題的完美結合點，在那之後，《第二十條》《野孩子》都自稱改編自現實報道。

但確如王猛所言，公共議題常見同題報道，但對於細節的還原往往不一。其在南方都市報時期，爲做此作品，進行了爲期兩個月的深度調查，走訪了全國多個城市，聯絡了超100多個相關人士。但愛奇藝方面，沒有對這些創作努力給出任何迴響。

鳳凰網科技就此消息向愛奇藝方面發去詢問，截至發稿，未取得回應。

以下是鳳凰網科技和王猛的對話，經編輯發佈：

鳳凰網科技：你是什麼時候發現愛奇藝的《漂白》跟你的原作關係是比較大的。

王猛：應該是上週五的晚上（1月17日），好幾個前同事分別給我留言。你知道嗎，愛奇藝剛出了部劇，他們看了前幾集劇情以及標題，跟我當年做的那個報道特別特別像。標題都一模一樣。他們問我是找你授權了或者說跟你打個招呼了嗎？我就懵了，我根本沒有跟愛奇藝這邊有過任何接觸，週日我也看了幾集，我發現越看越熟悉，尤其前面幾集。週日我也找報社的前同事，問了一下負責處理版權的辦公室的同事，他們說這個製作團隊也沒有找過南方都市報，也沒有打過招呼。所以我就感覺非常氣憤。

鳳凰網科技：第一反應爲什麼是特別氣憤？

王猛：這個案件當年，也就是2011年底的時候，先是在一些媒體上發了個簡單的通告，當時只是幾百字，很簡單。但是事情特別離奇，而且這四個A級通緝犯逃了十多年一直查不到，最終通過清網行動，通過民警們的努力緝拿歸案了。

當時我的編輯以及我的前領導龍志也對這個選題很感興趣，龍志當時是國內很優秀的調查記者，憑藉敏銳的判斷認爲這背後應該有很多的東西，是不是可以挖一下，而且那兩年正好是假冒頂替身份證事件的熱議時期。我們就判斷這四個人肯定是把自己的身份給換了，要換一個身份不簡單，是怎麼換的，誰幫他換的？這個事情後來就派我去調查。

我記得2012年春節剛剛過完年我就出發了，跑到東北好幾個地方，還去了山西、河南、包頭，採訪了近兩個多月，聊了 100多個人，把很多核心事實全都拿到了，也找到了很多的人幫忙拿到卷宗，最後把他們是怎麼換身份搞清楚了，他們換完身份後，隱藏十年，改頭換面結婚、做生意，把這個過程全部給還原了，甚至包括哈爾濱警方是通過怎麼樣一個偶然的手段鎖定了這個人，通過三個月的偵查確定了這四個人就是他們要找的。

後面哈爾濱警方怎樣從哈爾濱跑到包頭去，怎麼去布控，怎麼去抓人，這些所謂的細節花了很多的時間、很多的精力去採訪。甚至在我回到了廣州之後，在寫稿的過程中寫了將近一個月，還補充採訪了好幾次，這個過程非常難。而且在2012年的時候，這個案件是特大的一個案件。如果報社要把這事情發出來的話，其實是頂了很大很大的壓力的，我原稿寫了五六萬字，但成稿才一萬五千字，很多東西都被刪掉了。報社以及我個人，投入了大量的精力和心血爲了這份報道。但現在愛奇藝這個劇，把事實全部給搬過去了，甚至連標題都不改一下，所以我個人覺得非常地氣憤。

鳳凰網科技：也就是說你這個報道當時獨家性很強，其他的報道沒有你調查得這麼深？

王猛：沒有。

鳳凰網科技：這部劇已播出的內容裏面，有沒有讓你印象深刻的地方，一看就明顯是抄襲的。

王猛：比如說開頭那個碎屍案，是在樓裏碎屍，後來那個犯人往下走的時候跟那個警察擦肩而過，那是發生在吉林省，他們當時發現碎屍的時候，是把下水道給堵了，下面的住戶就報案了，警察趕緊過來了，警察來的時候是有點晚，那個年代比較久了，沒有攝像頭，老筒子樓，警察可能就跟那個罪犯擦身而過了。這個細節我當時是專門去採訪的，專門跑到吉林市去採訪了當時的那個刑警大隊的大隊長才得知的。

鳳凰網科技：這個事情過去這麼久了，你爲什麼對這些細節還記得這麼清楚？

王猛：這是四個A級通緝犯，殺了這麼多人，我看了原始卷宗，包括審判記錄，這個事情是很驚悚的，你可能很多年甚至一輩子都忘不了的。

另外，他們潛逃之後，改革換面之後又以一個好人的形象露面，我去包頭也採訪了跟他們生活的人，包括那個首犯的小舅子都採訪到了，包括他的鄰居，在他們印象中這些人也不是這個樣子，你會理解這個人的複雜性，當時給我的衝擊特別大，就很難忘。

鳳凰網科技：你在發出相關的質疑後，愛奇藝方面有沒有跟你取得過聯繫？

王猛：今天下午（1月20日）他們一個製片人叫馬好，打電話來說，這是他們愛奇藝的熱播劇，意思是，手下留情，輕拍一下，說我有什麼訴求可以跟他們說。

我的意思很明確，這篇報道是我當時在南方都市報做記者時候的採訪報道，那是屬於職務作品，它的版權是歸於南方都市報的，接下來後續這個事情，南方都市報的版權相關部門同事已經介入了這個事情，包括南方報業集團的法務部也知曉了，他們後續會跟蹤這個事情。愛奇藝這邊的製作團隊可以去跟那邊聯絡。

鳳凰網科技：愛奇藝那邊的人當時有沒有承認這東西是有抄襲的成分？

王猛：他說他們是改編，也是從一個編劇的手裏買過來的。至於那個編劇之前有沒有抄襲，他們當時確實也沒考慮到，他們是說他這個環節是乾淨的，是沒有問題的，我不接受他的觀點。

愛奇藝作爲中國這麼頭部的視頻平臺之一，有那麼多的自制內容，必須要合法合規或沒有違背社會公德良俗，肯定也會有審覈的任務，你這麼大的公司有法務，有各種各樣的團隊，有應盡的義務。你不能說跟編劇簽了個約就播放了，那編劇如果撒謊怎麼辦？

鳳凰網科技：你跟你當時的編輯聊了這個事情嗎？

王猛：今天大家都很生氣，紛紛要求讓報社的法務部門介入這個事情。

鳳凰網科技：其實你們想要的無非是希望他們能夠尊重一下原作者，尊重原創。

王猛：對內容創作來說，尊重是最起碼的。我的前領導也說了，這個事情大家投入了那麼多精力去做，媒體本來就已經凋敝了，這種深度調查報道已經沒有很多少人去做了，好不容易做點東西，這樣的心血別人就輕而易舉地給剽竊了，連招呼都不打一聲，特別地憤慨，大家都心有慼慼。

鳳凰網科技：對於影視行業而言，以這種社會調查報道爲案本的這種項目其實很多。你當時有沒有覺得，愛奇藝的這個做法很不專業？

王猛：一個社會事件是同題報道，肯定是有二創的自由的，但提到了關鍵核心細節，明顯就是原作者花費了大量的精力和投入了很多的東西做的，你起碼要尊重一下，你甚至連標題改都不改，這個標題其實非常地巧妙，明顯就是老編輯的功力在裏面。

鳳凰網科技：這是國內影視圈的一個慣性嗎？不會去尊重調查類報道的版權。

王猛：只是內地做得很差勁，港臺就不一樣，陳可辛當年拍的拐賣兒童題材作品《親愛的》，當時南方都市報等廣東媒體都報道過，陳可辛團隊拍攝之前跟媒體都聯繫過，電影的片頭還把合作媒體進行了展示，他們的版權與法律意識很強。

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