文｜樹龍談

吳漁夫，網名Fishman，網絡遊戲行業的傳奇人物，中國最早期的《天下》、《大話西遊》、《水滸Q傳》等著名網絡遊戲，都與他有關。

2000年，吳漁夫和朋友一起創立天夏科技，研發出兩款原創網遊《天下》和《大話西遊》。2001年，天夏科技被網易全資收購，成爲網易遊戲的早期基石。

2006年，吳漁夫創辦的火石軟件推出遊戲《水滸Q傳》，金山軟件、搜狐暢遊先後代理運營。2014年，吳漁夫把火石軟件40%的股份賣給了A股上市公司奧飛動漫。

後來，吳漁夫淡出遊戲行業，轉行做風險投資。

2023年12月，吳漁夫高調回歸遊戲行業，宣佈其火石控股孵化的AI遊戲公司奇酷網絡僅成立3個月、只有3名員工，就融資500萬元、估值3000萬元。

一年多過去了，這位遊戲老兵的AI新徵程進展如何？AI+遊戲，能否顛覆傳統的遊戲製作流程？

AI+遊戲，還存在哪些技術上的瓶頸？

我在北京和吳漁夫聊了聊。

AI顛覆遊戲美術

吳漁夫介紹，遊戲製作主要有4個環節：策劃、美術、技術、測試。以當年《水滸Q傳》的開發爲例，120人的團隊，其中約60人是美術、20人是策劃、20人是技術、20人是測試。一共研發兩年，大概花掉3000萬元的研發成本。

以ChatGPT、Midjourney、Sora爲代表的AI技術，首先會改變遊戲策劃環節。ChatGPT是很好的輔助策劃工具，用ChatGPT生成遊戲玩法，然後人工修改，能夠縮短策劃時間、提高開發效率，也能降低人員成本。

其次是美術環節。以前要先畫原畫，再3D建模，最後渲染成2D圖像。現在利用Sora這樣的AI工具，可以直接生成1分鐘的視頻，而在計算機的概念裏，這1分鐘的視頻其實是1800張快速替換的圖片。這意味着，AI文生視頻可以跳過原畫、3D建模和渲染的步驟，直接生成最終需要的2D成品圖像。美術環節是遊戲製作鏈條上人員最多的環節，AI對美術製作環節的顛覆也最爲徹底。

第三是測試環節。遊戲測試工作有着門檻低、重複性強、耗時長等特點，AI可以做到24小時、無死角地連續滾動測試，大大降低測試人員的工作壓力，把精力集中在“關鍵路徑測試”即可。

寫程序，AI還不太行

吳漁夫介紹，雖然很多大模型工具（比如Claude），都以AI自動寫代碼爲宣傳點，但做遊戲開發的時候，這些工具實際上都不好用。

“寫代碼10秒鐘，改bug一整天”，AI的實用性還需要繼續提升。

一些簡單的遊戲活動，有遊戲設置模版，AI可以自動生成遊戲腳本；但稍微複雜一點的遊戲子系統（比如寵物系統），以及各個子系統與玩家成長主線之間的銜接，AI就做不了；最高級的程序，比如用於遊戲引擎優化、服務器高壓負載、內存硬盤優化、防止外掛軟件等程序，AI就更加一籌莫展了，因爲這樣的程序各個遊戲公司都視如珍寶，AI根本拿不到源代碼，也就沒法自己訓練和推理。

吳漁夫的AI遊戲已經做了一年多了，他最大的感受是：整個開發流程都進化了。他們目前做的是一款休閒遊戲，8個人的團隊，人員構成跟傳統遊戲完全不同，策劃只有1人，美術1人（做美術驗收和微調），其餘是技術開發和項目經理。

大模型，響應太慢了

利用AI拼命提效率、降成本，遊戲製作團隊可以說是爽翻了，但對玩家來說，他們更關心——AI遊戲的體驗，有啥不一樣？

“遊戲基於AI大模型，玩家可以隨便跟NPC對話、下指令，語音、文字都行，這是傳統遊戲所沒有的新鮮體驗”，吳漁夫表示。

這種全新的互動模式聽着十分有趣，但實際跑下來有個問題——大模型的響應速度，太慢了。

用過DeepSeek、豆包、騰訊元寶的人都知道，你提出問題後，這些工具要好久才能回答你，而且答案是一個字一個字蹦出來的。而大多數遊戲玩家，需要的是立刻響應。

解決的辦法：要麼是搞自己的AI小模型，要麼是和大模型企業深度合作，這正是吳漁夫眼前在思考和推動的事情。

AI大模型有侷限，所以眼下AI原生遊戲的重心，還是在鬥地主、AI女友養成、AI寵物、AI莊園建設等休閒社交遊戲上。

基於AI大模型開發大型RPG遊戲，時機遠遠未到。

賣掉天夏，30歲以後才後悔

2017年11月，《水滸Q傳》手遊步入正軌後，吳漁夫就逐漸淡出了遊戲行業。

這次重新“出山”，是因爲新一輪的AI技術快速發展，讓他很興奮，他想在AI大時代實現自己全新的遊戲夢。

回首過往，吳漁夫有遺憾。

2000年，天夏團隊開發完《天下》後，公司賬上已經沒多少錢了。經中間人介紹，吳漁夫見到了丁磊，本來想要50萬美元的投資，結果丁磊要拍板收購整個天夏科技。天夏公司現金流緊張，吳漁夫沒有別的選擇。

在等待收購交割的日子裏，天夏團隊開始研發《大話西遊》。後來，這款遊戲幾經波折後大獲成功，並迭代出《夢幻西遊》，爲網易遊戲帝國帶來魔幻般的開局，網易股價節節攀升，丁磊在2003年成爲了中國首富。

50萬美元賣掉天夏科技，吳漁夫後悔嗎？

“當年太年輕了”，吳漁夫說，自己賣掉天夏科技分到的錢，可以在廣州全款買兩套房子。當然，他沒有選擇買房，而是把現金用在了成立新公司火石軟件上。

“最大的反思，是我沒有看到長遠的倍增價值，或者說複利。”這一點，也是吳漁夫在30歲以後才深刻意識到的。

在他30歲（2003年）以後，做大型網絡遊戲的時機，已經不像2000年那麼好了。

未來，屬於年輕人

2017年之後，吳漁夫就不再做遊戲製作人了。告別一線後，他發表系列文章，對外公開了自己多年的遊戲製作經驗。

現在，他在火石控股是CEO，在火石控股孵化的奇酷網絡的身份，也不是遊戲製作人，而是董事長，幫助項目找人找錢找資源。

一方面，遊戲製作人工作量大、經常熬夜、非常辛苦，吳漁夫覺得自己年齡大了、精力上承受不了。

另一方面，吳漁夫認爲，自己和年輕人已經有代溝，二次元、泡泡瑪特、Jellycat，他女兒很喜歡，但他不是很理解。

世界，永遠都是屬於年輕人的。互聯網時代過去了，新的AI時代正在到來。

孵化奇酷網絡、做AI遊戲業務，吳漁夫希望自己的角色是——扶上馬、送一程，然後，再把事業交給年輕人。

23歲時，吳漁夫也曾是朝氣蓬勃的年輕人。1995年底，他在水木清華BBS註冊ID時，想到外祖父是一位漁民，於是自己的ID就成了——Fishman。他在水木清華跟周鴻禕認識，兩人都是技術高超的程序員，相互交流，惺惺相惜；從此以後，周鴻禕一直是吳漁夫的創業教練，投資了火石軟件，撮合了鼎暉創投對火石軟件1000萬美金的風險投資。

在吳漁夫眼裏，“漁夫”代表着一種精神：出海前不知道魚在哪裏，但相信自己會滿載而歸。

後來，他把自己的真名改成了“吳漁夫”。

就像漁人要在浩渺的大海里捕獲生機，吳漁夫也在互聯網和AI的世界裏不斷尋找新座標。