轉自：北京商報

　　3月7日，2025深藍智庫系列沙龍：“文物藝術品市場的覆盤與前瞻”在京召開，沙龍深度聚焦行業動態，通過多視角的智慧碰撞，爲市場未來發展探尋創新路徑與價值座標。

　　本場沙龍特邀北京市商業聯合會會長傅躍紅；全國工商聯第九屆、十一屆執委，全聯民間文物藝術品商會創會會長宋建文；北京拍賣行業協會會長姚光鋒；中國拍賣行業協會藝委會祕書長劉聰；著名收藏家、鑑賞家朱紹良；美術批評家、教授、獨立策展人楊維民；首都師範大學美術學院教授、博士生導師張鵬等專家學者共同研討，呈現了一場精彩紛呈、思辨交融的精彩對話。

　　把握好市場的“變與不變”

　　從商業運營的角度說，無論什麼市場，都有變與不變兩個方面。對於文物藝術品市場，行業誠信不能變，行業應該達到的水準不能變，服務品質不能變。這些內容應該做紮實，並制定出臺相應的辦法和措施，來保證行業品質的穩定。

　　談到變，我認爲有三個方面。首先，市場的變化雖然從趨勢上顯現出來一部分萎縮，但經典的、傳統的、永恆的市場永遠在，可能需要一些新的生活美學和方式，通過生活美學的寬度逐漸引向深度，將供給方和需求方重新定位、重新匹配。其次，內容的變化，年輕消費人羣的關注點逐步從宏大敘事轉向個人情趣，要結合他們的需求和生活方式。

　　再次，方式的變化。一是科技的應用，這種應用不只是線上線下的拍賣模式，呈現方式和經營方式都應該實現科技的高水平應用。二是要有文化載體，目前主要是公立博物館，可以延伸到企業博物館和個人博物館，最終形成多維度。另外，政府的扶持政策也特別重要。任何一個市場，都不能只盯着金字塔尖，也要做好底座，才能讓市場逐步實現螺旋式上升和發展。

北京市商業聯合會會長 傅躍紅

　　探索古玩市場突圍的新路徑

　　《中華人民共和國文物保護法》3月1日修訂實施，對古玩行業是利好消息，但政策的開放與實際經營還存在一定距離。

　　近年來私營文物公司數量在不斷增長，政策紅利沒有完全轉化爲市場活力，問題在於行業定位偏差——過度強調文物保護，忽視市場經濟規律，導致經營者陷入困境。

　　當前的轉型陣痛，反映了文物市場從粗放擴張向質量發展轉變的必然過程。

　　如何讓古玩行業良性運轉起來？文物古玩收藏不能侷限於其本身，要把眼光投放到文物市場經濟、文物市場產業上。其實，古玩市場是一種新的經營業態，我們應該針對新業態探索突圍路徑。

　　首先，擴大經營範疇，形成“文物+藝術品+文創”的複合業態；其次，創新運營模式，比如商會成立互聯網專委會推動直播拍賣等；再次，深挖文化價值，通過古玩文學創作等衍生開發提升附加值，這種轉型本質上是市場理性迴歸，從依賴政策紅利轉向構建可持續的商業模式，從而真正實現古玩行業的復興。

全國工商聯第九屆、十一屆執委全聯民間文物藝術品商會創會會長 宋建文

　　釋放拍賣這一交易方式的紅利

　　拍賣不單純是爲商品交易服務，更多是滿足人們對美好生活的追求，服務指標是可以量化的、專業的數據指標，包括稅收、公益事業、社會責任都可以用指標進行評估。

　　當下拍賣行業已經不單純是敲槌，而是逐步成爲綜合服務供應商。未來與金融，特別是與現代服務業相結合，可以實現良性跨界融合。在我看來，拍賣不只是一個行業，更是一種交易方式，也是價值發現、資源配置的最有效方式之一。目前已經從管理紅利、運營紅利、品牌紅利、技術紅利轉向交易方式的紅利，我們要做的就是將這種交易方式的紅利釋放出來。

　　從表面看，科技的發展好像和拍賣、收藏行業相距甚遠，但未來肯定會朝着更加專業化、細分化的方向發展。北京的人才和業務結構的優勢，將有助於推動科技與行業結合的具象化。未來，拍賣行業在服務精度上將更加精準，把商業、心理、法律等資源聚合在一起，對文物藝術品的價值進行評估，實現藝術品價值的重塑。

北京拍賣行業協會會長 姚光鋒

　　傳統靜態交易加速走向線上動態拍賣

　　從2024年國內15家樣本企業數據看，受全球宏觀環境、行業內部的調整等因素影響，整體交易額持續縮減。海外藝術市場的下滑也很明顯，這是全球市場的共同特點。

　　2024年國際拍行大都選擇自己的空間進行展拍，拉長了拍賣週期的整體節奏，也打破了原來所謂的春季和秋季集中大拍的規則。另外，網上交易份額擴大，且增長幅度非常快，從直播預展到直播拍賣，從原來傳統靜態的交易，到線上動態的拍賣，是未來要推動行業去發展的一個方向。

　　3月1日起，新修訂的《中華人民共和國文物保護法》開始實施，爲行業長遠健康發展提供法律保障。企業要加強誠信經營，這對於恢復市場信心至關重要。

　　此外，要加強業務創新，藉助政策支持和科技力量，積極探索新業務模式和增長點。

　　儘管文物藝術品市場的挑戰很多，但最艱難的時候也是重新出發的機遇。

中國拍賣行業協會藝委會祕書長 劉聰

　　新的收藏趨勢正在形成

　　全球藝術市場經歷了前所未有的深度調整，內地市場同樣面臨挑戰。一是行業縮表問題，蘇富比、佳士得等國際拍賣公司開始縮減規模，減少場地租賃等成本，國內企業也都在開源節流、降本增效。二是年輕藏家的審美變化，近現代和當代書畫下滑明顯，國際現當代藝術家卻接連拍出高價，顯示出審美的進一步分化。

　　我們看到，新的收藏趨勢正在形成，當有文化情懷的老一代藏家陸續退出市場，而年輕收藏家卻更傾向於購買西方當代藝術品，傳統板塊可能面臨青黃不接的困境。在文化傳承和市場培育方面，如何吸引年輕一代參與收藏，這是一個亟待解決的問題。近年總在談行業轉型，比如網上拍賣，這種線上線下模式的轉換，可能會提升運營效率，但不能解決根本問題，網拍並非萬能，有些專場實際結款率可能並不理想。另外，私人藏家需要得到更多關注，政府應該在企業或者藏家建設博物館時提供相應的扶持政策，當然，前提是做好鑑定和甄別。

著名收藏家、鑑賞家 朱紹良

　　貫通學術研究與藝術市場結合的路徑

　　美術院校承載的主要是社會美育和人才培養的職責，我們需要將育人品牌再提煉或再加強。在傳統藝術史論學科基礎上，融入拍賣與策展的實踐經驗，培養出更多厚基礎、專業化的多元複合型人才。

　　比如首師大美術學院的藝術市場專業已經成立21年，探索出自己的育人品牌和專業思路，包括與中拍協合作推出“雙導師制”，初衷就是提升學生實踐能力，加強參與行業交流的力度。從藝術市場人才培養鏈條上說，我校本、碩、博各階段已經完備，下一步將着重關注如何凝練育人品牌特色、與實業與前沿對接，實現複合創新人才的成功培育，還有很長的路要經歷。

　　在一定程度上，學術研究需要跟市場結合，尤其是我所做的近現代美術史研究，其實有大量的史料來自拍賣市場和藏家手中。沒必要去排斥這部分資源，只要材料真實可信，我們應該將這種侷限打通。

　　從學術研究角度看，越往歷史前端走，能夠確認的真實史料越少，而對於近現代領域來說，不斷有新材料出現，一個重要來源就是藝術品市場或者拍賣，這些能看、能上手的新材料對於學術研究是有益的，甚至能夠對某一段美術史產生新的理解和認知，但因爲鑑定難度、認知深度的問題，目前真正與市場緊密聯繫的藝術史學者較少。從另一個角度來說，藝術市場同樣需要學術力量的有效介入，能對藝術品價值起到重塑作用，比如中國近現代藝術家在全球市場上被重新評估，即與近年來學術研究的支撐有很大關係。這條路也是漫長的，但未來可期。

首都師範大學美術學院教授、博士生導師 張鵬

　　青年藝術家值得關注

　　近年來，一些少壯派批評家、策展人等開始關注青年藝術家，因爲培養優秀的藝術家是深耕中國畫市場的關鍵。對於市場來說，藝術作品、藝術家都是核心要素。藝術作品的品質和價值，直接影響市場需求和價格；而藝術家的創作能力，則是決定藝術作品價值的關鍵因素。

　　從宣傳報道到藝術展覽，北京商報深耕文化典藏領域多年，也一直關注青年藝術家，這是很有前瞻性的。我認爲未來應該着重關注兩方面的藝術家，一是學院背景的新銳藝術家，他們具備紮實的專業基礎，對藝術理論、藝術史、繪畫技巧等方面有深入的學習和理解。二是女性藝術家，她們同樣具有高學歷、高職稱，且有獨特的觀察視角和細膩的表達手法。

　　新銳藝術家有較強的創新能力和適應能力，能夠更好地將新技術與藝術創作相結合，可以進一步探索新的藝術形式和表現手法，爲藝術創作帶來全新的可能。

美術批評家、教授、獨立策展人 楊維民

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責任編輯：何松琳